돌아온 밋흐볼

플롯의 여덟가지 원칙

<전제> 법칙을 깨고 싶으면 먼저 법칙을 배워라
* 플롯은 이야기 형태의 모양을 정한다.
* 플롯이 없으면 목적 없이 표류하게 된다.
* 3000년 만들어온 이야기들을 기초하여 플롯의 일반적인 규칙을 발견할 수 있다.
* 법칙을 깨기 위해 법칙을 배우지 않으면 안된다.


1. 첫째, 긴장이 없으면 플롯은 없다.
* 긴장이나 갈등이 없다면 지루한 이야기가 될 것이다. (예, 소년이 소녀를 만나다)
* 의도가 거절당하면 긴장이 발생한다.

2. 둘째, 대립하는 세력으로 긴장을 창조하라
* 안타고니스트는 프로타고니스트의 의도를 분쇄하기 위해 존재한다.
* 안타고니스트는 외면적이거나 내면적일 수 있다. (외면적 갈등과 내면적 갈등)

3. 셋째, 대립하는 세력을 키워 긴장을 고조시켜라
* 클라이막스에 다가갈수록 긴장을 더 증가시켜야 한다.
* 가장 중요한 갈등은 소년 안에 있고, 그가 마음속의 악마와 어떻게 싸우는지 궁금하게 된다.
* 각각의 장애요소가 만들어내는 갈등은 긴장의 느낌을 강하게 만든다. 이를 통해 인물을 지속적으로 시험해야 한다.
* 중간의 긴장은? 마지막의 긴장은?

4. 넷째, 등장인물의 성격은 변해야 한다
* 인물을 처음과 마지막이 다를 수 있다. 액션이 인물에 영향을 준 것이다.
* ‘소년이 소녀를 만나다.’ 두 사람의 사랑이 시련을 맞는다. 이는 좋은 갈등의 원천이다. 인물은 어느 정도 변해야 한다. 자신의 장애를 극복하거나 아니면 술의 노예가 되어 자신의 의도를 성취할 힘이 없는 불쌍한 사람이어야 한다.

5. 다섯째, 모든 사건은 중요한 사건이 되게 하라
* 체홉: “1막에 총이 관객에게 보인다면 3막에서는 꼭 발사해야 한다.”

6. 여섯째, 결정적인 것을 사소하게 보이도록 하라
* 사건이 원인이 너무 분명하여 이야기 매력이 상실되지 않도록 한다.
* 따라서 총은 눈에 유별나게 띠지 않도록 평범하게 보여주어야 한다.

7. 일곱째, 복권에 당첨될 기회는 남겨 두라
* 인생에는 믿지 못할 우연이 있다. 복권 당첨 가능성은 아주 희박하나 누군가는 당첨된다.
* 그러나 나름대로의 규칙이 있는 세상에서 사건이 일어나야 한다.

8. 여덟째, 클라이막스에서는 주인공이 중심적 역할을 하게 하라


등장인물과 플롯의 관계

* 두 사람 사이에서 가능한 정서적 관계는 두 가지. 제3의 인물이 첨가되면 정서적 관계는 여섯 가지, 제4의 인물이 첨가되면 열두 가지이다.
* 편안하게 처리할 수 있는 등장인물을 선택한다.
* 고전적 우화, 동화, 텔레비전 연속극 등에서 숫자 3의 원칙이 강한 힘을 발휘한다. 삼각관계는 가장 강한 관계를 가져다주며 가장 흔한 이야기이다.
* 사건도 세 가지일 경우가 많다. 주인공은 어려움을 극복하기 위해 세 번 시도한다. 그리고 두 번은 실패하지만 세 번째는 성공을 한다.
* 예측할 만한 행동을 설정하지 말아야 한다. 이는 지루하다. 인물의 행동은 가끔 관객을 놀라게 한다. 그러나 행동을 살펴보면 왜 그런 일이 일어나는지 이해하게 된다.


사랑: 시련이 클수록 꽃은 화려하다

1. 진정한 사랑은 시련 속에 꽃핀다
* “소년과 소녀는 만나다. 그러나...” 시련과 장애.
* 사랑의 이야기는 종종 좌절의 이야기이다. 무엇인가 항상 개입되기 때문이다.
* 동화는 사랑의 기본적인 교훈을 갖고 있다. 시험을 받지 않은 사랑은 진정한 사랑이 아니라는 것이다. 사랑은 어려움을 겪으면서 입증되어야 한다.
* 장애를 해결하기 위한 처음의 노력은 항상 좌절된다. 삼세번의 원칙. 두 번의 시도는 실패하고 세 번째 시도는 성공한다.

2. 관객은 해피앤딩을 바란다
* 무엇이 좋은 러브스토리인가? 행동보다는 등장인물에 있다. 사랑의 플롯은 인물의 플롯이다.
* 연인들 사이에 발생하는 화학작용 즉, 인물들이 서로에게 느끼는 특별한 매력.
* 관객들이 동일시할 만한 전형성에 의존해야 한다.
* 작품의 성공여부는 두드러진 독자성을 지닌, 사랑을 추구하는 두 인물을 찾아내는데 있다.

3. 내용보다 표현방법이 더 중요하다
* 수많은 작가들이 사랑에 대하여 썼는데 또 무엇을 쓰겠다는 것인가? 사랑은 예로부터 내려오는 진부한 표현에 기대지 않고는 작품을 쓰기가 어렵다.
* 내용보다는 이야기를 표현하는 방법이 더 중요하다.
* 정서를 만들어내는 표현 즉, 솔직한 감정에 의존하는 표현. 정서는 내용에서 나온다. 정서는 일반적인 것보다 특정한 대상, 인물, 장소, 사물 등과 관련을 갖고 있다.
* 감상을 만들어내는 표현 즉, 포장된 감정에 의존하는 표현. 감정이 내재되어 있는 전형적인 인물이나 사건에 의존.

4. 사랑은 좋지만 괴로움은 싫다
* 사랑은 두 가지 면이 있다. 사랑에 빠지는 일과 사랑이 멀어지는 일.

5. 사랑의 플롯구조
* 사랑이 절정에 다다를 때 시련이 찾아온다
* 눈물겨운 노력에도 희망은 절벽
* 시련극복과 사랑의 완성

금지된 사랑: 빗나간 열정은 죽음으로 빚을 갚는다

1. 세상에서 가장 강한 것은 사랑이다
* 관객은 모든 어려움을 극복하는 사랑의 힘을 믿는다. 사랑은 기적을 낳는다. 사랑은 상처를 어루만지고 병을 치료한다. 사랑은 인간이 가진 어떤 힘보다도 강하다.
* 사랑의 힘은 연인들이 넘어서는 안될 선을 쉽게 넘게 만들고 금지된 영역으로 들어가게 한다. 선을 넘었을 때 벌이 무엇인지 경고하는 주장을 담고 있다. 사랑의 이야기는 사회적 금기의 얼굴을 가리면서 사랑이 사회 전체의 반대보다 더 힘이 있음을 보여주기도 한다.

2, 사랑은 진실되나 간통의 대가는 혹독하다
* 금지된 사랑의 가장 공통적인 형식은 간통이다. <주홍 글자>, <안나 카레리나>, <보봐리 부인>
* 간통이야기에서 등장인물의 삼각관계는 항상 같다. 아내와 남편과 애인이다.


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